© 2011 Eduardo Ruigómez - Laxe and the waves receded
sábado, 21 de febrero de 2015
miércoles, 18 de febrero de 2015
Historias de Filadelfia
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| Norman C. Reeves - Acuarela del edificio para Building for N. W. Ayer & Son, Inc, Philadelphia |
En sus inicios ejercieron de representantes de periódicos religiosos. Diez años más tarde dieron un salto grande al entrar en el negocio de la publicidad. 1892 es el comienzo de los equipos de redacción y diseño organizados a través de equipos creativos, como los entendemos en las agencias actuales.
Y lograron el mayor reconocimiento en la historia de la publicidad.
La tendencia cambió a finales de los años '60, cuando un nuevo modelo de agencias irrumpió en el mercado: más pequeñas y ágiles, orientadas a mercados segmentados en función de los diferentes tipos de consumidores. La consecuencia de esa evolución afectó de lleno a N. W. Ayer & Son, que poco a poco fue perdiendo su predominio en el sector.
Tras un escándalo relacionado con su campaña de reclutamiento para el Ejército durante la guerra de Vietnam, la agencia terminó fusionándose con D'Arcy Masius Benton & Bowles (DMB&B), el primero de una serie de movimientos a la baja en el sector.
La historia termina con la decisión de compra por Publicis de los activos de N. W. Ayer & Son, y cerró las oficinas en 2002. En 2005, el edificio de la agencia en Filadelfia se vendió, conviertiéndose en un bloque de viviendas lujosas.
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| © 2013 Fotografías de Eduardo Ruigómez - Vistas desde el interior de The Ayer, Filadelfa |
viernes, 13 de febrero de 2015
Rafael Argullol: la lucidez y memoria
<< Primero hubo rumores, luego incertidumbre y desconcierto; finalmente, escándalo y temor. Lo que estaba a flor de piel se hundió en la espesura de la carne, atravesando todo el organismo hasta revolver las entrañas. Lo que permanecía en la intimidad fue arrancado por la fuerza para ser expuesto a la obscenidad de las miradas. Con la excepción convertida en regla se hizo necesario promulgar leyes excepcionales que se enfrentaran a la disolución de las normas. Las voces se volvieron sombrías cuando se constató que la memoria acudía al baile con la máscara del olvido. Y en el tramo culminante del vértigo las conciencias enmudecieron ante la comprobación de que ese mundo vuelto al revés, en el que nada era como se había previsto que fuera, ese mundo tan irreal era, en definitiva, el verdadero mundo.
Y, sin embargo, antes de que los extraños sucesos se apodaran de ella, se trataba de una ciudad próspera que formaba parte gozosamente de la región privilegiada del planeta...>>
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| Rafael Argullol - La razón del mal (Editorial Acantilado) - Premio Nadal en 1993 |
lunes, 9 de febrero de 2015
El desgarro de la expresión de Chloë estremece mi ánimo
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| © The New York Times - Chloë Moretz (2010) |
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| Kathy Ryan/The New York Times - Chloe Moretz filmed and photographed in London |
Video de Chloë Moretz
© The New York Times - Fourteen Actors Acting
lunes, 12 de enero de 2015
Primeras pruebas en color de Kodak con imágenes en movimiento
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| © Kodak - Pruebas en 1922 |
Más sobre Kodak en 1:1 Photo Magazine
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| © Kodak 1922 - Fotograma de Kodachrome Film Test |
domingo, 7 de diciembre de 2014
Otoño cansado
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| © Eduardo Ruigómez - Otoño cansado (2014) |
En llamas, en otoños incendiados,
arde a veces mi corazón,
puro y solo. El viento lo despierta,
toca su centro y lo suspende
en luz que sonríe para nadie:
¡cuánta belleza suelta!
Busco unas manos,
una presencia, un cuerpo,
lo que rompe los muros
y hace nacer las formas embriagadas,
un roce, un son, un giro, un ala apenas;
busco dentro mí,
huesos, violines intocados,
vértebras delicadas y sombrías,
labios que sueñan labios,
manos que sueñan pájaros...
Y algo que no se sabe y dice «nunca»
cae del cielo,
de ti, mi Dios y mi adversario.
Octavio Paz
AHORA NO TIENES, CORAZÓN EL VUELO...
Ahora no tienes, corazón, el vuelo
que te llevaba a las más altas cumbres.
Lates, reptante, entre las hojas secas
del amarillo otoño.
¿Y hasta cuándo en la secreta larva de ti?
¿ Volverás a nacer en la mañana,
a respirar la frialdad del aire
donde hay un pájaro?
¿Lo oyes?
Canta arriba, en las cimas,
como tú, como entonces.
Tú eres sólo latir cobijado en lo oscuro.
Al pájaro que fuiste dedicas este canto.
José Ángel Valente
miércoles, 3 de diciembre de 2014
El miedo a la muerte
Pedro Ruigómez Lobato* escribe sobre la muerte. Nos propone enfrentarnos al hecho irrevocable de la muerte con naturalidad: aprender a convivir con ella. La vida es un viaje que hay que disfrutar intensamente. Como la fotografía de Pedro sobre una obra de Asun Santiago, today is a gift. Así arranca su canto a la vida cuando habla de la muerte:
<<Menudo día has tenido. No solo ha sido estresante, si no que llevas unos cuantos seguidos así y lo único que quieres es descansar. Se acerca la medianoche. Te vas a dormir. Apagas la luz. Todo está negro, ni un resquicio de luz. Da igual que estés con los ojos cerrados o abiertos, navegas en la oscuridad. Lo único que te ata al mundo real es alguna sensación corporal, como el tacto de las sábanas, la respiración o el latido de tu corazón; y, por supuesto, tu pensamiento...>>
(leer el texto completo publicado)
*Psicólogo y cinéfilo (director y guionista)
<<Menudo día has tenido. No solo ha sido estresante, si no que llevas unos cuantos seguidos así y lo único que quieres es descansar. Se acerca la medianoche. Te vas a dormir. Apagas la luz. Todo está negro, ni un resquicio de luz. Da igual que estés con los ojos cerrados o abiertos, navegas en la oscuridad. Lo único que te ata al mundo real es alguna sensación corporal, como el tacto de las sábanas, la respiración o el latido de tu corazón; y, por supuesto, tu pensamiento...>>
(leer el texto completo publicado)
*Psicólogo y cinéfilo (director y guionista)
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| © 2011 Fotografía de Pedro Ruigómez Lobato - Detalle de una obra de Asun Santiago |
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| © 2013Fotografía de Eduardo Ruigómez - Ave Féni |
lunes, 1 de diciembre de 2014
25 años de la caída del muro de Berlín
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| Imagen del documental de TVE2: 25 años de la caída del muro de Berlín |
TILDA SWINTON
Open doors
Opne eyes
Open ears
Open air
Open country
Open season
Open fields
Open hearts
Open minds
Open locks
Open borders
Open future
Open sky
Open arms
Open Sesame!
- - -
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| Imagen del documental de TVE2: 25 años de la caída del muro de Berlín |
Ojos abiertos
Oídos abiertos
Aire libre
País abierto
Temporada abierta
Campos libres
Corazones abiertos
Mentes abiertas
Cerraduras abiertas
Futuro abierto
Cielo abierto
Abrazos abiertos
¡Sésamo, ábrete!
Ver documental
domingo, 30 de noviembre de 2014
El conejo Bernard, contagiado del mal de la obsolescencia programada
En plena fiebre del Viernes negro, el conejo Bernard está cansado y dimite de sus funciones. Aunque no sabe lo que es la obsolescencia programada, es uno más de los miles de víctimas de esa pandemia consumista.
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| © 2014 Fotografía de Eduardo Ruigómez - El conejo Bernard |
martes, 11 de noviembre de 2014
El mundo sin las abejas
Interstellar, de Cristopher y Jonathan Nolan, se atreve con los viajes interestelares. Me interesa especialmente el punto de partida: la necesidad urgente de organizar una expedición al otrolado delUniverso cuyo objetivo sea localizar un planeta afín a la Tierra que pueda ser conolizado.
La película escenifica un futuro impreciso, aunque cercano, en el que nuestro planeta se enfrenta a la hambruna global como consecuencia del deterioro del habitat. Poco a poco han ido desapareciendo los cultivos debido a plagas, a las que se suceden tormentas de polvo espectaculares. Como consecuencia de ese escenario desesperado, en el que el maíz representa casi de forma única la fuente de alimentación, la situación se hace insostenible.
¿Es posible que haya cierto paralelismo inquietante en la actualidad con el fenómeno de la desaparición de las abejas? Video Un mundo sin abejas de TVE - El Escarabajo Verde.
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| © Eduardo Ruigómez - La cosecha (xilografía años '60). |
miércoles, 29 de octubre de 2014
¿A quién pertenece el significado de las palabras e imágenes?
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| Alfabeto fenicio |
Una frase es un mundo abierto. Generalmente abarca unas cuantas palabras para expresar una idea (salvo excepciones como Joyce). Otro escritor irlandés, John Banville, galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2014, expresa en su discurso dentro de la ceremonia de entrega de los premios la ambigüedad que podemos encontrar en una frase cualquiera: <<El lenguaje de las frases abraza la realidad en un esfuerzo incesante por abarcarla, contenerla, expresarla. Vano esfuerzo, como debe ser. La esencia de la realidad se encuentra, esencialmente, fuera de nuestro alcance>>.
Una imagen es mucho más precisa, sea cual sea la representación del objeto, real o imaginario, porque tiene más información. La memoria visual es inmediata y nuestro cerebro la recuerda con precisión. Una imagen con alta calidad de 75x50 cm a 300 de resolución contiene 300 millones de bytes, mientras que la primera parte de Don Quijote de la Mancha requiere bastantes horas para leerla, y ocupa poco más de 1 millón de bytes.
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| © Eduardo Ruigómez - Historia visual (2014) |
En Fahrenheit 451, película de ciencia ficción dirigida por François Truffaut, basada en la novela homónima de Ray Bradbury, podemos encontrar la ambición utópica de un mundo liberado de las letras, suplantadas de forma radical por una comunicación a través de imágenes.
Lo que en principio enriquece el lenguaje, sea textual o visual, requiere el esfuerzo del emisor y receptor para entenderse. ¿A quién pertenece el significado de las palabras?, ¿a quién pertenece el significado de las imágenes?, ¿al emisor, al receptor, o a los dos?
martes, 14 de octubre de 2014
Adiós Kowasa, adiós
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| Entrada a la librería y galería de Kowasa en Barcelona |
Conocí a Hubert de Wangen a finales de 2012 en Barcelona. Me reuní con él para hablar sobre un proyecto de exposición en su galería dentro del espacio de Kowasa, una de las mejores librerías especializadas en fotografía que he conocido. Enseguida me sorprendió el cálido espíritu de su personalidad, la mejor expresión de un hombre tranquilo. Comentamos las imágenes que le iba mostrando, imágenes de fractura, de fin de un sueño dorado que se marchita, el quebranto de una época que arroja sus tesoros a la indolencia.
Mientras observaba su mirada atenta, escrutaba en sus ojos señales de aprobación que relajaran mi ansiedad. Cuando él hablaba, dejaba asomar un cierto poso de melancolía. A pesar de su implicación, presentí enseguida que mi presencia en aquél espacio era tardía, quizás cinco o seis años de retraso.
Me habló de las dificultades que tenía para mantener Kowasa. Y así ha sido: primero se desvaneció la galería y ahora se anuncia el cierre de la librería para final de año. A pesar de ello, me incorporó al programa de exposiciones de 2013, con la esperanza de poder mantener un tiempo más la galería. Pero no fue así, y la exposición no llegó a estrenarse.
Al final, el título de mi exposición, Frágil (El ruido metafísico de los sueños), resultó ser un presagio de los tiempos ruinosos en los que nos invade la desorientación y el abandono.
Deseo mucha suerte a Hubert, a Sandra y a todo el equipo de Kowasa. Podéis estar orgullosos de vuestra hazaña.
- - -
Frágil (El ruido metafísico de los sueños) - Fragmento
Eduardo Ruigómez
2012
<<El viaje que nos
modela derrama a nuestros pies caminos sinuosos.
Las grietas de la ruta son las arrugas de nuestra piel curtida.
Soportamos el peso que nos vence con la esperanza del visionario.
Ni Belleza sin Infierno, ni Poesía sin Baudelaire, ni Alma sin Cerebro.
Las grietas de la ruta son las arrugas de nuestra piel curtida.
Soportamos el peso que nos vence con la esperanza del visionario.
Ni Belleza sin Infierno, ni Poesía sin Baudelaire, ni Alma sin Cerebro.
¿Puedo pensar que
el ruido existencialista es parte consustancial de lo que hacemos?
El ruido como metástasis motorizada de nuestro frágil cerebro.>>
El ruido como metástasis motorizada de nuestro frágil cerebro.>>
martes, 7 de octubre de 2014
Forty Portraits in Forty Years
Si no pudisteis visitar la exposición de Nicholas Nixon hace unos años en la Fundación Mapfre, os recomiendo este reportaje actualizado con la incorporación de los últimos retratos de la serie The Brown Sisters:
http://www.nytimes.com/interactive/2014/10/03/magazine/01-brown-sisters-forty-years.html?ref=magazine
Disfrutad con esta serie apasionante, una delicada reflexión sobre el paso del tiempo.
Forty Portraits in Forty Years
Nicholas Nixon was visiting his wife’s family when, “on a whim,” he said, he asked her and her three sisters if he could take their picture. It was summer 1975, and a black-and-white photograph of four young women — elbows casually attenuated, in summer shorts and pants, standing pale and luminous against a velvety background of trees and lawn — was the result. A year later, at the graduation of one of the sisters, while readying a shot of them, he suggested they line up in the same order. After he saw the image, he asked them if they might do it every year. “They seemed O.K. with it,” he said; thus began a project that has spanned almost his whole career. The series, which has been shown around the world over the past four decades, will be on view at the Museum of Modern Art, coinciding with the museum’s publication of the book “The Brown Sisters: Forty Years” in November.
Who are these sisters? We’re never told (though we know their names: from left, Heather, Mimi, Bebe and Laurie; Bebe, of the penetrating gaze, is Nixon’s wife). The human impulse is to look for clues, but soon we dispense with our anthropological scrutiny — Irish? Yankee, quite likely, with their decidedly glamour-neutral attitudes — and our curiosity becomes piqued instead by their undaunted stares. All four sisters almost always look directly at the camera, as if to make contact, even if their gazes are guarded or restrained.
Susan Minot is a novelist and short-story writer
The New York Times - October 2014
http://www.nytimes.com/interactive/2014/10/03/magazine/01-brown-sisters-forty-years.html?ref=magazine
Disfrutad con esta serie apasionante, una delicada reflexión sobre el paso del tiempo.
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| Libro de Nicholas Nixon - Las hermanas Brown |
Forty Portraits in Forty Years
Nicholas Nixon was visiting his wife’s family when, “on a whim,” he said, he asked her and her three sisters if he could take their picture. It was summer 1975, and a black-and-white photograph of four young women — elbows casually attenuated, in summer shorts and pants, standing pale and luminous against a velvety background of trees and lawn — was the result. A year later, at the graduation of one of the sisters, while readying a shot of them, he suggested they line up in the same order. After he saw the image, he asked them if they might do it every year. “They seemed O.K. with it,” he said; thus began a project that has spanned almost his whole career. The series, which has been shown around the world over the past four decades, will be on view at the Museum of Modern Art, coinciding with the museum’s publication of the book “The Brown Sisters: Forty Years” in November.
Who are these sisters? We’re never told (though we know their names: from left, Heather, Mimi, Bebe and Laurie; Bebe, of the penetrating gaze, is Nixon’s wife). The human impulse is to look for clues, but soon we dispense with our anthropological scrutiny — Irish? Yankee, quite likely, with their decidedly glamour-neutral attitudes — and our curiosity becomes piqued instead by their undaunted stares. All four sisters almost always look directly at the camera, as if to make contact, even if their gazes are guarded or restrained.
Susan Minot is a novelist and short-story writer
The New York Times - October 2014
domingo, 14 de septiembre de 2014
Montgó
Frente a una vestal que alimenta el fuego destructor, el parque que une a Denia y Jávea se rinde a la acción de la sacerdotisa. Arden 444 hectáreas del parque natural del Mongó. Todos nos quemamos con el Montgó. Tenemos que frenar la desertización de nuestros bosques. Si ellos mueren, morimos todos.
El Montgó emprende la senda tranquila del ir envejeciendo.
El Montgó emprende la senda tranquila del ir envejeciendo.
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| © Eduardo Ruigómez - Parque natural del Montgó (2009) |
sábado, 13 de septiembre de 2014
Helios
"Brave Helios wake up your steeds, Bring the warmth the countryside needs."
THE DAY BEGINS
Cold-hearted orb that rules the night,
Removes the colours from our sight.
Red is grey and yellow white,
But we decide which is right.
And which is an illusion?
Pinprick holes in a colourless sky,
Let insipid figures of light pass by.
The mighty light of ten thousand suns,
Challenges infinity and is soon gone.
Nighttime, to some, a brief interlude,
To others, the fear of solitude.
Brave Helios wake up your steeds,
Bring the warmth the countryside needs.
The Moody Blues - Days of Future Passed (1967)
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| Mengs - Helios como personificación del mediodía (1765) |
THE DAY BEGINS
Cold-hearted orb that rules the night,
Removes the colours from our sight.
Red is grey and yellow white,
But we decide which is right.
And which is an illusion?
Pinprick holes in a colourless sky,
Let insipid figures of light pass by.
The mighty light of ten thousand suns,
Challenges infinity and is soon gone.
Nighttime, to some, a brief interlude,
To others, the fear of solitude.
Brave Helios wake up your steeds,
Bring the warmth the countryside needs.
The Moody Blues - Days of Future Passed (1967)
jueves, 11 de septiembre de 2014
La mirada al pasado en tiempos de crisis
Mientras Ernest Renan vocea la apatía de una sociedad cansada y lanza mensajes que despierten ilusión, el movimiento prerrafaelista observa por el retrovisor con la mirada nostálgica puesta en el Renacimiento. La decadencia tiene estos tics de mirada bífida, hacia atrás y hacia adelante, con el riesgo de caer en la pasividad que provoca el desconcierto reinante.
Merece la pena una o dos visitas a la exposición Alma-Tadema y la pintura victoriana en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Un cuadro de Sir John Everett Millais, La corona del amor, nos muestra a una pareja en la que el hombre avanza con decisión hacia adelante mientras lleva en brazos a su amante. Ella, orientada hacia atrás, se sujeta con los brazos alrededor de su cuello, al que parece leer en sus ojos el destino que les espera. Mientras tanto, el frufrú de su vestido de seda lanza los gemidos del amor conquistado y la seguridad perdida en la lejanía.
El miedo y la esperanza, la incertidumbre de lo desconocido y la certeza de lo sabido, toda la puesta en escena despierta la tensión de los tiempos victorianos.
THE CROWN OF LOVE
George Meredith
1859
O might I load my arms with thee,
Like that young lover of Romance
Who loved and gained so gloriously
The fair Princess of France!
Because he dared to love so high,
He, bearing her dear weight, shall speed
To where the mountain touched on sky:
So the proud king decreed.
Unhalting he must bear her on,
Nor pause a space to gather breath,
And on the height she will be won;
And she was won in death!
Red the far summit flames with morn,
While in the plain a glistening Court
Surrounds the king who practised scorn
Through such a mask of sport.
She leans into his arms; she lets
Her lovely shape be clasped: he fares.
God speed him whole! The knights make bets:
The ladies lift soft prayers.
O have you seen the deer at chase?
O have you seen the wounded kite?
So boundingly he runs the race,
So wavering grows his flight.
- My lover! linger here, and slake
Thy thirst, or me thou wilt not win.
- See'st thou the tumbled heavens? they break!
They beckon us up and in.
- Ah, hero-love! unloose thy hold:
O drop me like a cursed thing.
- See'st thou the crowded swards of gold?
They wave to us Rose and Ring.
- O death-white mouth! O cast me down!
Thou diest? Then with thee I die.
- See'st thou the angels with their Crown?
We twain have reached the sky.
Merece la pena una o dos visitas a la exposición Alma-Tadema y la pintura victoriana en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Un cuadro de Sir John Everett Millais, La corona del amor, nos muestra a una pareja en la que el hombre avanza con decisión hacia adelante mientras lleva en brazos a su amante. Ella, orientada hacia atrás, se sujeta con los brazos alrededor de su cuello, al que parece leer en sus ojos el destino que les espera. Mientras tanto, el frufrú de su vestido de seda lanza los gemidos del amor conquistado y la seguridad perdida en la lejanía.
El miedo y la esperanza, la incertidumbre de lo desconocido y la certeza de lo sabido, toda la puesta en escena despierta la tensión de los tiempos victorianos.
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| John Everett Millais - The crown of love (1875) |
The Crown Of Love
O might I load my arms with thee,
Like that young lover of Romance
Who loved and gained so gloriously
The fair Princess of France!
Because he dared to love so high,
He, bearing her dear weight, shall speed
To where the mountain touched on sky:
So the proud king decreed.
Unhalting he must bear her on,
Nor pause a space to gather breath,
And on the height she will be won;
And she was won in death!
Red the far summit flames with morn,
While in the plain a glistening Court
Surrounds the king who practised scorn
Through such a mask of sport.
She leans into his arms; she lets
Her lovely shape be clasped: he fares.
God speed him whole! The knights make bets:
The ladies lift soft prayers.
O have you seen the deer at chase?
O have you seen the wounded kite?
So boundingly he runs the race,
So wavering grows his flight.
- My lover! linger here, and slake
Thy thirst, or me thou wilt not win.
- See'st thou the tumbled heavens? they break!
They beckon us up and in.
- Ah, hero-love! unloose thy hold:
O drop me like a cursed thing.
- See'st thou the crowded swards of gold?
They wave to us Rose and Ring.
- O death-white mouth! O cast me down!
Thou diest? Then with thee I die.
- See'st thou the angels with their Crown?
We twain have reached the sky.
- See more at: http://allpoetry.com/The-Crown-Of-Love#sthash.apQ4qvFe.dpufLike that young lover of Romance
Who loved and gained so gloriously
The fair Princess of France!
Because he dared to love so high,
He, bearing her dear weight, shall speed
To where the mountain touched on sky:
So the proud king decreed.
Unhalting he must bear her on,
Nor pause a space to gather breath,
And on the height she will be won;
And she was won in death!
Red the far summit flames with morn,
While in the plain a glistening Court
Surrounds the king who practised scorn
Through such a mask of sport.
She leans into his arms; she lets
Her lovely shape be clasped: he fares.
God speed him whole! The knights make bets:
The ladies lift soft prayers.
O have you seen the deer at chase?
O have you seen the wounded kite?
So boundingly he runs the race,
So wavering grows his flight.
- My lover! linger here, and slake
Thy thirst, or me thou wilt not win.
- See'st thou the tumbled heavens? they break!
They beckon us up and in.
- Ah, hero-love! unloose thy hold:
O drop me like a cursed thing.
- See'st thou the crowded swards of gold?
They wave to us Rose and Ring.
- O death-white mouth! O cast me down!
Thou diest? Then with thee I die.
- See'st thou the angels with their Crown?
We twain have reached the sky.
THE CROWN OF LOVE
George Meredith
1859
O might I load my arms with thee,
Like that young lover of Romance
Who loved and gained so gloriously
The fair Princess of France!
Because he dared to love so high,
He, bearing her dear weight, shall speed
To where the mountain touched on sky:
So the proud king decreed.
Unhalting he must bear her on,
Nor pause a space to gather breath,
And on the height she will be won;
And she was won in death!
Red the far summit flames with morn,
While in the plain a glistening Court
Surrounds the king who practised scorn
Through such a mask of sport.
She leans into his arms; she lets
Her lovely shape be clasped: he fares.
God speed him whole! The knights make bets:
The ladies lift soft prayers.
O have you seen the deer at chase?
O have you seen the wounded kite?
So boundingly he runs the race,
So wavering grows his flight.
- My lover! linger here, and slake
Thy thirst, or me thou wilt not win.
- See'st thou the tumbled heavens? they break!
They beckon us up and in.
- Ah, hero-love! unloose thy hold:
O drop me like a cursed thing.
- See'st thou the crowded swards of gold?
They wave to us Rose and Ring.
- O death-white mouth! O cast me down!
Thou diest? Then with thee I die.
- See'st thou the angels with their Crown?
We twain have reached the sky.
The Crown Of Love
O might I load my arms with thee,
Like that young lover of Romance
Who loved and gained so gloriously
The fair Princess of France!
Because he dared to love so high,
He, bearing her dear weight, shall speed
To where the mountain touched on sky:
So the proud king decreed.
Unhalting he must bear her on,
Nor pause a space to gather breath,
And on the height she will be won;
And she was won in death!
Red the far summit flames with morn,
While in the plain a glistening Court
Surrounds the king who practised scorn
Through such a mask of sport.
She leans into his arms; she lets
Her lovely shape be clasped: he fares.
God speed him whole! The knights make bets:
The ladies lift soft prayers.
O have you seen the deer at chase?
O have you seen the wounded kite?
So boundingly he runs the race,
So wavering grows his flight.
- My lover! linger here, and slake
Thy thirst, or me thou wilt not win.
- See'st thou the tumbled heavens? they break!
They beckon us up and in.
- Ah, hero-love! unloose thy hold:
O drop me like a cursed thing.
- See'st thou the crowded swards of gold?
They wave to us Rose and Ring.
- O death-white mouth! O cast me down!
Thou diest? Then with thee I die.
- See'st thou the angels with their Crown?
We twain have reached the sky.
- See more at: http://allpoetry.com/The-Crown-Of-Love#sthash.apQ4qvFe.dpufLike that young lover of Romance
Who loved and gained so gloriously
The fair Princess of France!
Because he dared to love so high,
He, bearing her dear weight, shall speed
To where the mountain touched on sky:
So the proud king decreed.
Unhalting he must bear her on,
Nor pause a space to gather breath,
And on the height she will be won;
And she was won in death!
Red the far summit flames with morn,
While in the plain a glistening Court
Surrounds the king who practised scorn
Through such a mask of sport.
She leans into his arms; she lets
Her lovely shape be clasped: he fares.
God speed him whole! The knights make bets:
The ladies lift soft prayers.
O have you seen the deer at chase?
O have you seen the wounded kite?
So boundingly he runs the race,
So wavering grows his flight.
- My lover! linger here, and slake
Thy thirst, or me thou wilt not win.
- See'st thou the tumbled heavens? they break!
They beckon us up and in.
- Ah, hero-love! unloose thy hold:
O drop me like a cursed thing.
- See'st thou the crowded swards of gold?
They wave to us Rose and Ring.
- O death-white mouth! O cast me down!
Thou diest? Then with thee I die.
- See'st thou the angels with their Crown?
We twain have reached the sky.
viernes, 15 de agosto de 2014
El frufrú de un vestido de seda
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| Ernest Renan |
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| © 2013 Eduardo Ruigómez |
Pienso en imágenes que reflejen esa sensación de avance sin ruta, como la de un marinero en la niebla: el marinero rema de forma intuitiva, y aunque no vea nada, sí oye el agua. Cada movimiento es un sonido mudo que descifra el contexto, pero no resuelve.
O la bailarina y el frufrú de su vestido de seda cada vez que roza al moverse: se desliza suavemente, evoluciona pasos de danza en un círculo infinito, mientras la melodía mantiene la magia a flote. El frufrú nos mantiene alertos, curiosos. Aún así el tiempo se atasca y surge una sensación de déjà vu...
Un fin de siglo desorientado, durmiendo en la dulce angustia del privilegiado y la urgencia de salidas de progreso.
 |
| © 2011 Eduardo Ruigómez |
jueves, 7 de agosto de 2014
martes, 29 de julio de 2014
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lunes, 7 de julio de 2014
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martes, 10 de junio de 2014
Las peras del desayuno
"Verónica Ruigómez. Pintora española de estilo naif. Colorista e ingenua, plasma la cotidianidad familiar y humana con una sencillez llena de color. Refleja el espíritu con un optimismo y alegría que sale de sus pinceladas rápidas y precisas. Sus composiciones son un canto a la vida y sencillez." (Alfonso Ruigómez, 2014)
Mi pasión por los libros y la lectura despierta de forma instantánea la atención por esta escena que me gusta fantasear como algo cotidiana: gente que acude a los parques con el buen tiempo para relajarse y leer el libro de turno en estado de calma chicha. Leer, comentar, soñar, disfrutar...
Así entiendo el mundo que Verónica refleja en sus acuarelas: es el lado amable de la vida corriente, la observación de las cosas pequeñas que perfilan lo mejor de nuestro ser. La visión tranquila de sus retratos, paisajes y bodegones deja un poso dulce de felicidad que sabe a gloria.
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| © 2014 Verónica Ruigómez - Lectores en el parque |
Mi pasión por los libros y la lectura despierta de forma instantánea la atención por esta escena que me gusta fantasear como algo cotidiana: gente que acude a los parques con el buen tiempo para relajarse y leer el libro de turno en estado de calma chicha. Leer, comentar, soñar, disfrutar...
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| © 2014 Verónica Ruigómez - Calle con casas y árboles |
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| © 2014 Verónica Ruigómez - Las peras del desayuno |
viernes, 6 de junio de 2014
La oveja roja
Me atrae lo que los psicólogos entienden por el concepto de oveja negra, el distanciamiento mostrado por el grupo hacia uno de sus miembros que no encaja en el esquema de las pautas de comportamiento establecidas. Tiene algo en común con el caballo mustang de la película The Misfits (Vidas rebeldes, 1961) de John Huston. Va a la contra del contexto en el que convive rodeado de sus congéneres.
La oveja negra destaca por su color, frente al común color claro de la mayoría. Se sienta inadaptada al grupo, la sensación de rechazo es notoria. Algo parecido sucede con prototipos como el patito feo, el chivo expiatorio o la cabeza de turco. Ser rebelde se penaliza con un peaje: el vacío, la exclusión.
Mi oveja negra favorita, junto a Clark Gable y compañía en The Misfits, es Guillermo*, el personaje travieso/pirata/proscrito/vagabundo/incomprendido/bandido de los libros de Richmal Crompton.
Casi mejor paro de añadir referencias de más ovejas negras, no vaya a ser que al final resulte que sean la gran mayoría, y las ovejas claras, en retroceso, se conviertan en minoría. El carácter contagioso de la oveja negra choca con el status quo de las convenciones imperantes.
La oveja negra destaca por su color, frente al común color claro de la mayoría. Se sienta inadaptada al grupo, la sensación de rechazo es notoria. Algo parecido sucede con prototipos como el patito feo, el chivo expiatorio o la cabeza de turco. Ser rebelde se penaliza con un peaje: el vacío, la exclusión.
Mi oveja negra favorita, junto a Clark Gable y compañía en The Misfits, es Guillermo*, el personaje travieso/pirata/proscrito/vagabundo/incomprendido/bandido de los libros de Richmal Crompton.
Casi mejor paro de añadir referencias de más ovejas negras, no vaya a ser que al final resulte que sean la gran mayoría, y las ovejas claras, en retroceso, se conviertan en minoría. El carácter contagioso de la oveja negra choca con el status quo de las convenciones imperantes.
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| © Eduardo Ruigómez - La oveja roja (2014) |
* Serie de Guillermo
- Just William, 1922 (Travesuras de Guillermo)
- More William, 1922 (Guillermo el incomprendido)
- William Again, 1923 (Guillermo hace de las suyas)
- William the Fourth, 1924 (Guillermo el genial)
- Still William, 1925 (parte de sus relatos se incluyen en Guillermo y los mellizos y Guillermo y el cerdo premiado, otros cuatro están inéditos en España)
- William the Conqueror, 1926 (Guillermo el conquistador)
- William the Outlaw, 1927 (Guillermo el proscrito)
- William in Trouble, 1927 (Los apuros de Guillermo)
- William the Good, 1928 (Guillermo el bueno)
- William, 1929 (Guillermo empresario; un relato se incluye en Guillermo y el cerdo premiado)
- William the Bad, 1930 (Guillermo el malo)
- William's Happy Days, 1930 (Guillermo en días felices; un relato se incluye en Guillermo y los mellizos)
- William's Crowded Hours, 1931 (Guillermo el atareado)
- William the Pirate, 1932 (Guillermo el pirata)
- William the Rebel, 1933 (Guillermo el rebelde; un relato se incluye en Guillermo y el cerdo premiado)
- William the Gangster, 1934 (Guillermo el gángster; un relato se incluye en Guillermo y el cerdo premiado)
- William the Detective, 1935 (Guillermo detective; un relato está inédito en España)
- Sweet William, 1936 (Guillermo el amable; un relato se incluye en Guillermo y los mellizos)
- William the Showman, 1937 (Guillermo y los pigmeos; un relato se incluye en Guillermo y los mellizos y otro en Guillermo y el cerdo premiado)
- William the Dictator, 1938 (Guillermo el luchador; un relato está inédito en España)
- William and Air Raid Precautions, publicado también como William's Bad Resolution, 1939 (Guillermo amaestrador de perros)
- William and the Evacuees, publicado también como William and the Film Star, 1940 (Guillermo artista de cine)
- William Does His Bit, 1941 (Guillermo aporta su grano de arena; tres relatos están inéditos en España)
- William Carries On, 1942 (Guillermo sigue adelante; tres relatos están inéditos en España)
- William and the Brains Trust, 1945 (Guillermo y la guerra, publicado también como Guillermo y los intelectuales)
- Just William's Luck, 1948 (única novela de la serie, no compuesta de relatos cortos, inédita en España)
- William the Bold, 1950 (Guillermo el revolucionario; dos relatos están inéditos en España)
- William and the Tramp, 1952 (Guillermo y el vagabundo)
- William and the Moon Rocket, 1954 (Guillermo y el cohete a la luna)
- William and the Artist's Model, 1956 (obra de teatro, inédita en España)
- William and the Space Animal, 1956 (Guillermo y el animal del espacio)
- William's Television Show, 1958 (Guillermo y la televisión; dos relatos están inéditos en España)
- William the Explorer, 1960 (Guillermo explorador; dos relatos están inéditos en España)
- William's Treasure Trove, 1962 (Guillermo buscador de tesoros)
- William and the Witch, 1964 (Guillermo y la bruja)
- William and the Pop Singers, 1965 (Guillermo y los cantantes ye-yé)
- William and the Masked Ranger, 1966 (Guillermo y el jinete enmascarado)
- William the Superman, 1968 (Guillermo el superhombre)
- William the Lawless, 1970 (Guillermo el bandido)
- What's Wrong with Civilizashun and Other Important Ritings by Just William, 1990 (inédito en España)
- William the Terrible, BBC Radio Plays volume 1, 2008 (inédito en España)
- William the Lionheart, BBC Radio Plays volume 2, 2008 (inédito en España)
- William the Peacemaker, BBC Radio Plays volume 3, 2009 (inédito en España)
- William the Avenger, BBC Radio Plays volume 4, 2009 (inédito en España)
- William the Smuggler, BBC Radio Plays volume 5, 2010 (inédito en España)
- William's Secret Society, BBC Radio Plays volume 6, 2010 (inédito en España)
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